张彦远《法书要录》内部，曾纪录过，笔法传承的谱系，“蔡邕授于神东谈主，而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫东谈主，卫夫东谈主传之王羲之，王羲之传之王献之……”，千百年来，隧谈且系统的笔法，一直都是“禁传诡秘”，仅辞世家巨室之间流传，外东谈主无法窥得。

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这一表象，也侧面反应出，古代书道乃是贵族可爱，粗鄙的文东谈主学子，难以掌抓其中的精髓，况且名祖传世真货，大多存于储藏家的府内，以及皇宫之中，正因如斯，诚然历朝的王宫贵族，不似专科书道家相通，日日练字，全身心干预其中，关联词他们袭取正宗笔法，水和缓眼界十分斯文。

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尤其是皇子们，条目十分优厚，自幼禁受“精英栽植”，文房四艺，需得样样能干，聘任的书道浑厚，齐是当朝妙手，甚而皇室所用的课本、而已，以及字帖，也命东谈主稀薄编制，每个字必须圭表、精到，优好意思和古法兼得，明代的《大字结构八十四法》，等于经典代表。

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此作乃是明代宗朱祁钰，命李淳编撰，李淳诚然名气不高，关联词书道极为精妙，深谙古东谈主时间，转头“永字八法”，以及欧阳询、虞世南等“唐楷”笔法，由此编出这部“圭表范本”，卷中对楷书的结字、用笔等，进行了示范和线路，把古法领会彻底，相称相宜入门者学习。

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在84法之前，李淳就写谈：“盖闻字之形骸，有大小、疏密、肥瘦、诟谇；字之点画，有覆仰、向背、屈伸、变换。尝患其广袤纷纭，莫能尽其结构之谈，是以定此八十四法为例，实施求之”，这一段话，点明此作的紧迫性，字形并非浮松创作，而是要从每个笔画运行，细细进行把抓。

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比如“天覆”，意指带有“宝盖头”的字体，上方部件应遮掩下方部件，上部分结构需清澈疏朗，下部分则相对镇静，体现“上清下浊”的均衡，例如的笔迹，包括宇、宙、宫、官等。

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而“分疆”，则是支配结构均分空间，互不相让，如两东谈主独立，就像“体”字，支配宽度左近，通过笔画粗细长入对称感，“三匀”不错深切为，举座具备3部分的字体，三部分结构中，中间需端正，支配呈拱揖之势，如谢、树等。

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除了本色线路昭彰，带有实例，匡助咱们掌抓楷书的构造，全篇的字体也十分端正清澈，比打印机还精确，展现“中国字”幽静之象，关联词并不似“印刷体”相通，僵硬且单调，况且动静纠合，当代的网罗行家们，看后无地自容，可惜原版流入日本，现藏京都龙谷大学藏书楼。

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